দিয়ারবাকিরে মেমরি রুম প্রদর্শনী খোলা হয়েছে

আহমেদ গুনেস্টেকিন দ্বারা মেমরি রুম প্রদর্শনীটি দিয়ারবাকির ছাগল বেস্টনে পিলেভনেলি দ্বারা খোলা হয়েছিল, যার আয়োজক দিয়ারবাকির চেম্বার অফ কমার্স অ্যান্ড ইন্ডাস্ট্রি। ব্যবসা, শিল্প এবং সমাজের বিশ্বের বিখ্যাত নামগুলি উদ্বোধনের জন্য অনুষ্ঠিত আমন্ত্রণের জন্য একত্রিত হয়েছিল।

ইস্তাম্বুল মেট্রোপলিটন পৌরসভার মেয়র উদ্বোধনের কারণে দিয়ারবাকিরে দেওয়া বিশেষ আমন্ত্রণে Ekrem İmamoğlu, দিয়ারবাকির চেম্বার অফ কমার্স অ্যান্ড ইন্ডাস্ট্রির সভাপতি মেহমেত কায়া, পিলেভনেলি গ্যালারির প্রতিষ্ঠাতা মুরাত পিলেভেনেলি, লেইলা আলাটন, গুলডেন – ইলমাজ ইলমাজ, বাসাক সায়ান, জেইনেপ ডেমিরেল, এমিন হিতায়, এভিন-সেলকুক তুলেফ, এমানের, ফেরেমেন, ইভিন-সেলকুক তুলমাই। , ব্যবসা, শিল্প এবং মিডিয়া জগতের নেতৃস্থানীয় নাম যেমন İnci Aksoy, Fulya Nayman, Erol Özmandıracı-Naz Elmas উপস্থিত ছিলেন।

মেমোরি রুম শিরোনামের প্রদর্শনীটি বিভিন্ন মিডিয়া থেকে কাজগুলি একত্রিত করে যা শিল্পীর বস্তুর আকৃতি দেখায়। মেমোরি রুম (পুনরায়) স্মরণ করার শৈল্পিক রূপগুলি অনুসন্ধান করে এবং তাদের মুছে যাওয়া কণ্ঠস্বরকে শ্রবণযোগ্য করার উপায়গুলি দেখায় যারা অন্যথায় শোনা যায় না এবং সম্পূর্ণ ভুলে যায়। Güneştekin এর রচনাগুলি প্রতিরোধের মহামারী শৈলী দেখায়, পাল্টা স্মৃতি খুলে দেয় যা সরকারী বক্তৃতাকে চ্যালেঞ্জ করে এবং অতীতের খণ্ডিত স্মৃতিগুলির সাথে সংহতি বিকাশ করে। প্রদর্শনী চলবে 31 ডিসেম্বর 2021 পর্যন্ত।

উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে তার বক্তব্যে ইস্তাম্বুল মেট্রোপলিটন পৌরসভার মেয়র ড Ekrem İmamoğlu“আমরা ইস্তাম্বুল এবং দিয়ারবাকিরের মধ্যে একটি আঁটসাঁট সংস্কৃতি-শিল্প সেতু স্থাপন করব। এই সেতুর মাধ্যমে, আমরা দিয়ারবাকিরের সাথে ইস্তাম্বুলের বিদ্যমান এবং উপযুক্ত ইভেন্টগুলিকে একত্রিত করতে চাই, এবং সেগুলিকে দিয়ারবাকিরের আমাদের বন্ধুদের সাথে একত্রিত করতে চাই, সেইসাথে যৌথভাবে অনেক শিল্প কার্যক্রম সংগঠিত করতে চাই যা ইস্তাম্বুলে দেখতে পারে না এমন লোকেদের দিয়ারবাকিরে আনতে সহায়ক হতে পারে। "

আমি খুব খুশি যে প্রাচীন সংস্কৃতির শহর দিয়েরবাকর, ছাগলের ঘাঁটি ইমামোগলুতে খোলা আহমাত গনেস্তেকিনের স্মৃতি কক্ষ প্রদর্শনী সম্পর্কিত এমন একটি সাংস্কৃতিক অনুষ্ঠানের আয়োজন করেছে। কারণ আমাদের দেশের বায়ুমণ্ডলে সবচেয়ে বেশি ক্ষতিগ্রস্ত শহরগুলোর মধ্যে দিয়ারবাকির সম্ভবত একটি। এই কারণে, আমি মেমরি রুম প্রদর্শনী উদ্বোধন উপলক্ষে আমাদের দেশ এবং দিয়ারবাকর উভয়ের পক্ষে আহমাত গনেস্তেকিনকে ধন্যবাদ জানাতে চাই, যা আমাদের বন্ধুর শিল্পের মাধ্যমে ফিল্টার করা হয় এবং দেশের স্মৃতিতে আলোকপাত করবে । ”

খোলার জন্য তার বক্তব্যে আহমাত গনেসটেকিন বলেছিলেন, "আপনি যেমন প্রশংসা করতে পারেন, আমার প্রতিটি প্রদর্শনী আমার জন্য একটি বিশেষ স্থান রাখে। কিন্তু এই প্রদর্শনী আমার জন্য আরেকটি, খুব বিশেষ অর্থ বহন করে। আমি ছোটবেলায় ছবি আঁকতে ভালোবাসতাম। আমি আশা করি আমার পরিবার অন্য কারো আগে এটি দেখতে পারে। যদি তারা অনুমোদন করে, আমি এটি অন্যদের দেখাব। তিনি বলেন, "আমি মনে করি আমি আমার শিল্পকে আমার পরিবারের কাছে অন্য কারো সামনে দেখিয়ে দিচ্ছি, যেমন আমি ছোটবেলায় ছিলাম।"

দিয়ারবাকর ছাগলের ঘাঁটিতে প্রদর্শিত প্রদর্শনীটির গুরুত্বের ওপর জোর দিয়ে গেনেস্টিকিন বলেন, “আজ আমরা এখানে একটি historicalতিহাসিক মুহূর্তের সাক্ষী হতে এসেছি। ছয় বছর ধরে বন্ধ থাকা ছাগলের চিহ্ন আজ তার নতুন মুখ নিয়ে আবার খুলছে। আমাদের আয়োজক, দিয়ারবাকর চেম্বার অফ ইন্ডাস্ট্রি অ্যান্ড কমার্সের সম্মানিত সভাপতি মেহমেট কেয়া এবং তার সহকারী ফাদল ওউরলু, যিনি এই মুহূর্তে দিয়ারবাকরকে শিল্পের সাথে একত্রিত করেছিলেন, বিশেষ ধন্যবাদ পাওয়ার যোগ্য। আমি Pilevneli গ্যালারির প্রতিষ্ঠাতা মুরাত Pilevneli, এবং তার দলকে ধন্যবাদ জানাতে চাই, যারা প্রথম থেকেই সফলভাবে আমার আন্তর্জাতিক প্রকল্পগুলি অব্যাহত রেখেছে। আমি সকল প্রতিষ্ঠান ও সংগঠনকে ধন্যবাদ জানাতে চাই যারা তাদের পৃষ্ঠপোষকতা ও প্রচেষ্টায় এই প্রদর্শনী গঠনে সহায়তা করেছে।

স্মৃতি কক্ষ একটি অনুপস্থিতির সাক্ষী বহন করে

মেমরি রুমে, যা শিল্পীর বস্তু ইনস্টলেশন এবং ভিডিও নিয়ে গঠিত, এই কাজগুলি তাদের নীরবতা, স্বতন্ত্রতা এবং অভূতপূর্বতার সাথে একটি অনুপস্থিতি সাক্ষী করে, এই অনুপস্থিতি থেকে উদ্ভূত ইতিহাসকে বলুন এবং সেই অনুপস্থিতি, অভাবকে মনে করিয়ে দেওয়া সর্বদা কর্তব্য। , জেদ করে আজকের জন্য অপেক্ষা করা, যতক্ষণ না এটি স্মরণ করা এবং ব্যাখ্যা না করা হয় ততক্ষণ এই স্মৃতি স্থানটির আকাঙ্ক্ষা করা বন্ধ করবে না। শিল্পীর মাত্রিক কাজ, ভাস্কর্য এবং প্যাচওয়ার্ক, যেখানে তিনি পুরাণ এবং আইকনোগ্রাফিক উপাদানগুলি ব্যবহার করে একটি নতুন আখ্যানের সুযোগ তৈরি করেন, সেগুলি প্রদর্শিত হওয়ার কাজগুলির মধ্যে অন্যতম।

শিল্পীর শব্দ এবং চিত্র পুনর্বিন্যাসের উপায়গুলির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, মেমরি রুম নিম্নলিখিত প্রশ্নগুলি জিজ্ঞাসা করে: সাক্ষী ছাড়া historicalতিহাসিক ঘটনার স্মৃতি কোথায়? ঘটনাগুলোর সাক্ষী মারা গেলে তাদের স্মৃতি কোথায় যায়? ফটোগ্রাফ না করা ছবি কোথায় সংরক্ষিত হয়? ক্যামেরায় রেকর্ড না করা ইভেন্টগুলির পিছনে কী চিহ্ন রয়েছে? কিন্তু শোকের সুযোগ স্বীকৃত না হলে কি হবে? অন্য কথায়, যদি একটি চিত্রের মাধ্যমে ঘাটতি পূরণ করা যায় না, কারণ যা অনুপস্থিত তা মৃত ব্যক্তি নয় বরং মৃত্যু নিজেই?

অনুষ্ঠানটি স্থগিত অবস্থায় টিকে আছে। এটি এমন একটি বিষয় যা পুরোপুরি মনে রাখা যায় না, কিন্তু একগুঁয়েমি করে একটি আপোষহীন অতীত হিসেবে প্রতিহত করা হয়; এমন একটি অতীত যা এখনো মনে পড়েনি, যার ইতিহাস এখনো লেখা হয়নি। যদিও কিছু কিছু ঘটনা ঘটেছে তার ছবি কেবল তাদের মনের মধ্যে যারা তাদের সেই মুহুর্তে দেখেছে, কিছু ঘটনা মৃতের আত্মা ছাড়া আর কোন পর্যবেক্ষক নেই। কিভাবে আমরা তাদের শ্রবণযোগ্য করে তুলতে পারি, কিভাবে আমরা তাদের অভিজ্ঞতা, স্মৃতি এবং ইতিহাসের জগতে ধারণ করতে পারি? মেমরি রুমে প্রদর্শিত শিল্পীর রচনার সামগ্রী হল এই মূর্তিহীন অতীতের চেহারা যা তিনি তার স্মৃতিতে বহন করেন।

Güneştekin-এর স্থাপনাগুলিতে এমন একটি ব্যাকরণ রয়েছে যা ঘটনাগুলি মুছে ফেলা, তাদের বাধ্যতামূলক ঐতিহাসিক পুনরাবৃত্তি এবং বিস্মৃতি প্রতিরোধে তাদের একগুঁয়েতার সাক্ষ্য দিতে পারে। বিস্মৃতির প্রতিরোধ নির্ভর করে একটি স্মৃতির ফাটল এবং ফাঁকে বেঁচে থাকার ক্ষমতার উপর যা এটি প্রকাশ করার পরিবর্তে একটি নীরব সঙ্গী হিসাবে কাজ করে। এই কারণেই সেই ঘটনাগুলি অন্য ভাষায় কথা বলে, ঠিক যেখানে তাদের শোক করার এবং স্মরণ করার সুযোগ দেওয়া হয় না। শিল্পীর স্থাপনাগুলি না শোনার পক্ষে কথা বলার চেষ্টা করে না। তারা নীরব বিলুপ্তির অধরা, উপচে পড়া উদ্বৃত্তের প্রতিনিধিত্ব করে।

কিন্তু এখানে যে বিষয়টি আছে তা কেবল একটি এখনও অবিকৃত ইতিহাসের অস্তিত্বের দাবি নয়, যার অনুপস্থিতি কাজটিতে দৃ demonstrated়ভাবে প্রদর্শিত হয়। ইস্যুটি হল পুনরাবৃত্তিমূলক, দীর্ঘস্থায়ী প্রভাব যা এই নীরবতা তৈরি করে চলেছে এবং ভবিষ্যতেও তৈরি করতে থাকবে কারণ এটি আনুষ্ঠানিকভাবে এবং প্রাতিষ্ঠানিকভাবে মুছে ফেলা হয়েছে। অতীতকে এখানে বিস্মৃতির প্রতিরোধের জন্য স্মরণ করা হয়েছে; তদুপরি, তাকে কেবল তার প্রতিরোধের জন্য স্মরণ করা হয়, এই প্রতিরোধের জন্য তিনি তার ক্ষতির বারবার অভিজ্ঞতার মাধ্যমে দেখিয়েছিলেন।

শিল্পীর কাজগুলি কেবল সেই রূপগুলিকে প্রতিনিধিত্ব করে না যা স্মৃতি যখন এটি প্রকাশ করার, স্বীকার করার এবং বিশ্রাম নেওয়ার অন্য কোনও উপায় খুঁজে পায় না। বা কাজগুলি অন্যদের পক্ষে কথা বলার চেষ্টা করে না, তাদের একটি কণ্ঠ দেয়, বা অন্য কোন ধরনের স্বস্তি প্রদান করে; এটা অসম্ভব শোককে প্রতিস্থাপন করার চেষ্টা করে না যা শোকবিহীন মৃত এবং দেহত্যাগী নামের মধ্যে কাল্পনিক সাক্ষাৎ দ্বারা উপস্থাপিত হয়। তারা কেবল এই বোধগম্য, অকল্পনীয় আইন, এর শূন্য এবং ভুতুড়ে অস্তিত্বের সাথে রয়েছে। অজ্ঞাত মৃতদেহ এবং বিচ্ছিন্ন নামের মধ্যে আমরা যা আবিষ্কার করি যা কাঁদা, সমাধিস্থ, স্মৃতি ও বিস্মৃতির দোরগোড়ায় স্মরণ করা হয়, তা একটি রাস্তার গল্প; এই পথটি ক্ষমা চাওয়ার সুযোগের দিকে নিয়ে যায় এবং এমন একটি বর্তমানের জন্য এটি তৈরি করে যেখানে অন্যথায় মুখোমুখি হওয়া সম্ভব হবে না।

শিল্পীর জন্য, স্মৃতি একটি নিরাকার, চির পরিবর্তনশীল দৃশ্যের ক্ষেত্র। আকৃতি এবং পুনর্বিবেচনার জন্য উন্মুক্ত, এটি ব্যক্তিগত এবং সাধারণ, অতীত এবং ভবিষ্যতের সংযোগস্থলে দাঁড়িয়ে আছে। মেমোরি রুমের কাজটি যা প্রকাশ করে তা হল স্মরণ করার শৈল্পিক রূপগুলি এখনও অমীমাংসিত অতীতকে পুনরায় লেখার উপায় খুলে দিতে পারে।

PİLEVNELİ দ্বারা প্রকাশিত একটি বিস্তৃত বই প্রদর্শনীর সাথে রয়েছে। প্রকাশনার মধ্যে রয়েছে Şener Özmen এর প্রবন্ধ যাতে তিনি শিল্পীর গবেষণা এবং চর্চাগুলির একটি বহু স্তরের পড়াশোনা করেন যা রাজনৈতিক ও সাংস্কৃতিক ইতিহাসের প্রেক্ষাপটে জড়িত। বইটিতে একটি বিস্তৃত কথোপকথনও অন্তর্ভুক্ত রয়েছে যেখানে ইজমেন এবং গনেস্তেকিন প্রদর্শনীর তাত্ত্বিক কাঠামো নিয়ে আলোচনা করেছিলেন এবং সমসাময়িক শিল্প রাজনীতির সাথে সম্পর্কিত গুরুত্বপূর্ণ বিষয়গুলি নিয়ে আলোচনা করেছিলেন। প্রদর্শনীর পৃষ্ঠপোষক প্রতিষ্ঠানগুলোর মধ্যে ডেনিজ ব্যাংক, আরেসেলিক, তাতকো 1926 এবং লোকাল এনার্জি অন্যতম।